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第一章 总论1

第一节 中国古典戏曲学形成的独特路子1

第二节 中国古典戏曲学对戏曲本体特征及功能的研究3

第三节 中国古典戏曲学对戏曲发展的作用7

第二章 人物形象学论13

第一节 明初以前，朦胧中现出亮点——“传神”14

第二节 明中至末叶，论争中引向纵深——“言情”的扩展17

第三节 清代，综合发展——李渔的理论系统31

第四节 综论——以“传神·言情·酷肖”为要领的体系40

第三章 戏曲结构学论50

第一节 古典戏曲结构学的形成和发展50

一 宋、元时期，为初成阶段51

二 明代，为发展阶段55

三 清代，为成熟阶段63

第二节 古典戏曲结构学关于戏剧结构方面的基本内容64

一 结构的重要性64

二 题材的选取与提炼65

三 结构的统一性67

四 结构的严密性68

五 情节的曲折性70

六 结构手法的多样性70

七 结构的完整性71

第三节 全面、正确地把握戏曲的总体结构73

附：“立主脑”试析77

第四章 戏曲语言学论85

第一节 古典戏曲语言学与剧诗说87

第二节 曲词与宾白92

第三节 言贵显浅103

第四节 语求肖似106

第五节 文重机趣110

第六节 声务铿锵126

一 押韵128

二 平仄相间135

三 衬字和对偶141

第七节 本色、当行与文采144

第五章 戏曲演习学论160

第一节 唐以前，在孕育期中积累资料161

第二节 宋辽金，古典戏曲演习学的初成期167

一 演出体制在相对稳定中发展169

二 演职员分工越来越细，形成角色制172

三 表演上着重追求滑稽调笑的喜剧风格176

第三节 元至明中叶，侧重于唱曲的研究178

一 胡祗遹的“九美说”179

二 燕南芝庵的《唱论》181

三 朱权的《太和正音谱》185

四 魏良辅的《曲律》186

五 《青楼集》和《词谑》189

第四节 以导演学为核心的综合研究191

一 中国古典戏曲导演学的兴起192

二 中国古典戏曲表演学的新发展209

第六章 戏曲史学论216

第一节 清代以前戏曲史学之端倪216

第二节 王国维在戏曲史学上的贡献219

第三节 当代戏曲史学发展态势和应思考的几个问题231

附：李渔和他的戏曲理论234