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一、降生在文化人家（1932—1949）1

丝竹盈耳童年梦1

爷爷开蒙5

妈妈大动笞刑6

由戏曲而写作，成为一名文艺工作者8

二、踏进作协的门槛，就和文学同命运了（1956—1966）13

《文艺报》是我的摇篮13

侯金镜是我的恩师16

《再批判》——反右再烧一把火21

拜望老舍，是我的一大幸事27

丁玲与多福巷16号30

灾难全落到母亲一个人的头上34

三、“文革”横扫，文联大乱（1966—1969）36

文联大楼闹翻了天36

毛诗血案38

四、怨也向阳，念也向阳（1969—1975）45

阎纲不投降就把他消灭45

严文井：走资派惜“五一六”49

“哪有什么表啊，你千万别捅出去！”51

郭小川：偷天火点燃自己54

侯金镜被当成一捆柴送往火葬场59

臧克家赞美干校劳动62

我作诗，诗可以怨65

难产的《中国作家协会在干校》66

五、《人民文学》招牌换记（1975—1976）69

邓小平说：“办好这个刊物，不容易。”69

蒋子龙挨批，陈忠实坚拒72

抓到一篇好稿子：《鲁迅给毛主席送火腿》74

六访柳青77

六、让思想冲出“文艺迷信”的牢笼（1976—1980）89

“四人帮”抓了，乌拉！89

文艺冰河开始解冻90

首先从“黑线专政”发难93

劫后重聚不胜唏嘘95

神学·人学·文学97

七、《文艺报》：文艺界的晴雨表（1978— ）108

拨乱反正，《文艺报》敢为人先108

不要设禁区，不要下禁令111

八、直面现实才能拯救文学（1979— ）114

正义啊，怎么变得这样软弱！114

孙犁说：“目前应该特别强调真正的现实主义”117

文坛争说王蒙122

我为“犯人李铜钟”祈祷124

不写“伤痕”就是“火光”吗？129

让文艺界最后告别“韩老太爷”133

迫切的农村题材136

为电影《人到中年》喊冤142

《灵与肉》与“陈奂生系列”144

蒋子龙不认同“改革小说”146

我这样评论文学和我想怎样写文学评论149

九、办《小说选刊》，当选家（1983—1986）152

加盟《小说选刊》劲头十足152

“评论也应当是自由的”155

“致读者”遭遇风险159

“你们给我的署名加上黑框！”161

我心仪的编辑家是巴金162

十、主笔《中国文化报》（1986—1989）168

王蒙交代说：“要创新，有棱角，开展讨论。”168

忠诚而痛苦的贺敬之171

十一、市场下的新变和坚守178

学巴金，“说真话”178

《废都》——才子书180

《白鹿原》——石雕式的现实主义184

牛汉：在斗争中求生存188

十二、伤逝192

母亲殁于国难家愁192

女儿教我这样面对死亡193

忍看朋辈成新鬼199

廖沫沙长歌当哭206

黄秋耘相信眼泪210

韦君宜唱罢挽歌而后瞑目214

冯牧的死终结了文学评论的一个时段217

严文井：“到达终点前多懂点真相”220

吴冠中：鲁迅是我的“精神父亲”223

十三、多余的话228

十四、结语232

后记233