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第一章 绪论1

一 学术史视界中的大本曲2

（一）大本曲研究的起步阶段：20世纪40年代至“文革”前3

（二）大本曲研究的发展阶段：“文革”后至20世纪90年代7

（三）大本曲研究的深化阶段：21世纪以来11

（四）大本曲研究的缺陷及空间13

二 研究目的及方法16

（一）研究目的16

（二）研究方法19

第二章 大本曲植根的社会背景及文化传统27

一 社会背景的铺垫27

（一）明清时期大理地区社会的变化和发展30

（二）白族地区戏曲、曲艺活动的发生48

（三）明清时期中原及其他地区戏曲、曲艺的兴盛55

二 文化传统的影响59

（一）白族艺术本身的发展阶段及规律59

（二）白族艺术发展与社会变迁之间的关系68

三 文化交流与融合中的成长77

第三章 大本曲的历史源流80

一 讲唱文学传统的浸润82

（一）大本曲与俗讲变文82

（二）大本曲与说话艺术88

（三）大本曲与宝卷90

二 大本曲与汉族戏曲93

三 大本曲与讲圣谕、劝世文95

四 大本曲与白族传统民间文艺99

（一）大本曲与白族民歌小调100

（二）大本曲与白族神话传说104

（三）大本曲与白祭文105

（四）大本曲与本子曲、吹吹腔106

第四章 大本曲的形式和文本113

一 格式113

二 唱腔116

三 内容118

（一）曲目118

（二）题材136

（三）题材来源143

（四）题材移植中的继承与变异174

四 叙事特点190

（一）叙事形式的程式化191

（二）叙事内容的程式化197

（三）细节方面的差异200

第五章 大本曲的流传形态及艺人的作用205

一 艺人的产生与大本曲的发展205

二 传播地域212

三 传承场合214

四 传承方式和途径217

（一）传承方式217

（二）传承途径224

五 表演229

（一）声嗓229

（二）唱腔的演变231

（三）表演233

六 艺人现状239

（一）当前民间的大本曲艺人239

（二）艺人的生活状况243

（三）艺人个案250

第六章 大本曲的功能及与民众的互动261

一 社会结构和文化系统中的大本曲262

二 民众对曲目的认知268

三 大本曲与白族民众生活的关联272

（一）曲本对白族文化的映射273

（二）曲本中反映的民族意识与心理295

四 大本曲在民众生活中的功能322

（一）娱人功能323

（二）教化和凝聚功能332

（三）宗教功能337

（四）协调功能342

第七章 大本曲的未来346

一 目前的生存状态347

（一）已做的工作348

（二）存在的问题353

二 今后的发展355

（一）生存机制356

（二）操作模式362

第八章 结语384

一 本研究的价值体现及普适性384

（一）对于白族文化及民间文化研究的价值384

（二）对于各民族戏曲曲艺研究的意义386

（三）该模式对其他戏曲曲艺研究的普适性387

二 研究目的的再回顾及本书结论388

参考文献390

附录411

附一：大本曲传统曲目一览表411

附二：大本曲部分新编曲目一览表431

附三：大本曲唱腔曲调一览表437

附四：笔者在大理地区的田野调查主要日程表441

后记446