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致中国读者1

第二版前言2

代序：纪录片与故事片优势互补&单万里13

第一部分 故事的设计3

导言3

第一章 关于故事的基本术语15

1.1开端16

1.2叙链17

1.3主题19

1.4故事弧20

1.5情节和人物22

1.6戏剧性的故事讲述23

1.7你的故事是关于谁或关于什么事的24

1.8什么是主角需要的25

积极的对抗消极的25

困难与阻碍26

有价值的对手27

具体的目标28

情感的影响和观众的参与29

增加张力30

一个令人满意的结尾31

第二章 纪录片故事的讲述33

2.1故事版权34

2.2在摄制中“发现”故事35

2.3意外新发现37

2.4评价故事的构思38

途径和可行性38

支付能力39

激情与好奇40

观众40

关联41

合时宜42

视觉化42

扣钩43

已有的相关影片43

2.5故事的发展44

2.6先期了解故事，并不意味着你的表达是一种偏见44

2.7讲述一个生动的故事45

第三章 讲故事的方法49

3.1纪录还是抨击？55

3.2文献纪录片的摄制57

3.3再现和纪录剧60

3.4科学纪录片61

第四章 故事的结构63

4.1结构的构成元素63

镜头64

场景65

段落66

幕67

诱发事件68

进攻点68

背景故事70

4.2三幕式结构71

第一幕71

第二幕72

第三幕72

构建多重故事线72

对三幕式结构的误解74

五幕式/一幕式/二幕式中的三幕式74

电影结构的运用74

第五章 控制时间77

5.1讲述一个编年体的故事，而不是编年体本身78

5.2压缩或延展时间83

5.3超时拍摄84

5.4压缩采访84

第六章 个案分析89

6.1个案分析：《美国女儿越南妈妈》90

第一幕/片头91

第二幕92

第三幕93

解决方法94

6.2个案分析：《轮椅上的竞技》94

第一幕/片头95

第二幕98

第三幕101

尾声102

6.3个案分析：《超码的我》102

第一幕/片头102

第二幕105

第三幕110

解决方法111

尾声111

第二部分 剧本阐述的思路115

第七章 调查115

问问题，深钻研116

做自己的调查研究117

不要害怕问些基本问题117

7.1什么时候展开调查研究？118

7.2顾问118

顾问会议120

专业会议120

7.3电话调查120

7.4核对事实121

7.5讲述细节122

7.6统计数据及其他形式的资料123

7.7年表123

7.8印刷品及网络调查125

整理材料126

7.9视觉资料127

7.10展开下一步129

第八章 选择人物131

8.1何时选择人物131

8.2选择谁132

8.3做好准备工作132

挑选非专业人士133

快速拍摄133

拍摄反对的声音134

平衡观点的拍摄134

扩展视角135

8.4 主持人和叙述者136

8.5为你的主题支付费用137

第九章 提案阐述与提案写作139

9.1提案阐述139

量身打造提案阐述140

何时进行提案阐述141

提供影像的提案阐述142

提案阐述精炼你的故事142

9.2提案写作144

要求的本质145

主题介绍145

根本原因145

愿望与目的146

相关项目146

从属项目146

项目历史146

观众以及播放前景147

组织信息147

项目人员147

工作计划147

附录148

剧本阐述148

预算148

几条额外的建议148

9.3保护你的想法150

第十章 大纲、剧本阐述以及剧本153

10.1大纲154

10.2剧本阐述155

剧本阐述应包括哪些内容？156

故事，并非影像158

人物介绍159

说明性材料159

引用160

不为人知的信息160

为系列片撰写剧本阐述161

反映你所完成的工作161

讲述一个好故事162

10.3拍摄阐述162

10.4剧本162

为筹资写作剧本163

剧本格式163

解说词剧本164

10.5剧本阐述的课堂练习164

10.6广播电视电影和系列片的样本167

示例页，大纲，《行动起来》168

示例页，剧本阐述草案，《你可以在那里种植铝》169

示例页，提交给国家人文基金会的剧本阐述，《克服》170

示例页，剧本阐述，《米尔·帕克》172

示例页，修订大纲，《拉利一家》174

示例页，剧本（单栏），《当纳聚会》175

示例页，剧本（双栏），《齐声高歌》176

第三部分 拍摄和剪辑179

第十一章 拍摄179

11.1摄制组阵容179

11.2带着故事进行拍摄181

将思考视觉化181

11.3头脑中带着剪辑去拍摄183

11.4创造视觉效果185

用画面讲述荒野的故事186

11.5基调和风格188

11.6轻举妄动188

11.7采访190

采访准备190

采访方案191

采访风格193

第十二章 剪辑197

12.1开始粗剪198

文字记录200

剪辑采访的内容201

并置剪辑202

迟进入，早撤离202

预测困惑203

12.2从粗剪到精剪204

观摩提示204

12.3从粗剪到图像锁定206

核实事实207

12.4片长208

12.5解决问题208

没有故事209

以一个故事开始，却以另外一个故事结尾209

人物或故事线索过多210

开端或结尾过多210

没有足够的喘息空间211

对拍摄不足的情况的处理212

12.6适时放松213

12.7做自己影片的第一位观众213

第十三章 解说与旁白215

13.1视点216

13.2多样化的解说217

13.3什么时候撰写解说词219

13.4由谁撰写解说词220

13.5为画面撰写解说词221

13.6解说词的口语化225

13.7解说词撰写指南226

重新运用语法规则226

利用观众的期待228

避免刻板印象228

避免时代错误229

限制每段解说中的想法231

预告重要信息232

了解解说词和同期声资料在影片中的不同作用232

解说词用语尽量简洁、明确233

运用故事细节233

在语境中融入信息234

不拖沓235

不要落下名字235

按照升序或降序排列236

采用主动语态236

学会对相似事物进行区分236

减少数学计算237

避免夸大其词237

适时而止237

第十四章 讲故事的技巧：审核一览表239

第四部分关于纪录片故事的访谈245

第十五章 斯蒂文·阿舍和珍妮·乔丹245

第十六章 维多利亚·布鲁斯和卡琳·海斯259

第十七章 李克·伯恩斯271

第十八章 乔恩·艾尔斯283

第十九章 尼古拉斯·弗雷泽297

第二十章 苏珊·弗霍姆克309

第二十一章 山姆·波拉德321

第二十二章 肯恩·拉宾333

第二十三章 皮尔·萨利347

第二十四章 奥孔克·乌布355

参考文献364

参考片目368

出版后记377