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上册4

第一卷 专著4

导演全程经纬录4

读后感（代序）&辛安5

沁园春（代自序）10

导言11

上编14

第一章 艺术与科学14

第二章 艺术与“摹仿”17

第三章 艺术与夸张19

第四章 艺术与真实21

第五章 艺术的分类24

第六章 戏剧艺术的特征26

第七章 导演的创作30

第八章 导演与编剧33

第九章 导演与演员36

第十章 导演与舞台美术工作39

第十一章 演员·角色·观众41

第十二章 戏剧类型45

第十三章 戏剧体格48

第十四章 风格的形成51

上编各章要点简录53

下编58

下编（一）58

第一章 接受任务59

第二章 组织剧组61

第三章 角色分配65

第四章 工作准备阶段（前）69

第五章 工作准备阶段（后）74

下编（一）各章要点简录77

下编（二）79

第六章 纯私房工作80

第七章 导演构思114

第八章 导演技法运用的凭借121

第九章 艺术上的几项基本要素128

第十章 技法上常运用的若干条130

下编（二）各章要点简录135

下编（三）137

第十一章 排戏阶段（前）138

第十二章 排戏阶段（中）140

第十三章 排戏阶段（后）147

下编（三）各章要点简录149

下编（四）151

第十四章 演出阶段152

第十五章 总结工作155

下编（四）各章要点简录156

编后语157

第二卷 文选161

舞台光161

我所“心以为危”者186

《人之初》导演者的话188

从磨炼谈到喜剧190

色点密集法的一种应用194

舞台与四次元空间196

杂感随笔谈舞台光200

回顾与展望204

张伯南日记206

忆邱玺213

学非所用与用非所学215

杂感217

从文艺系实验剧团业务学习总结谈起221

写在《雷雨》演出之前250

关于话剧《雷雨》的导演254

导演与舞台“设景”257

光荣的历史职责261

在讨论中想到的几点意见266

我看过《赛金花》270

田老与实验剧校273

“悬念”与“解扣”275

《霜天晓角》导演絮话276

谈表演艺术的“从？到？”279

下册286

第三卷 诗词286

弄墨余钞286

改“雪泥鸿爪”诗288

（一）效颦集289

（二）灵犀词299

（三）旧貌新颜集305

（四）旧貌新颜续集311

（五）子在川上集321

第四卷 剧本334

赚吻记（三幕喜剧）334

后记385

附：序386

绯色的梦（独幕喜剧）389

第五卷 附录405

张仲年 导演艺术家吴仞之评传405

顾振辉 吴仞之先生在上戏民国时期426

郭东篱 追忆吴仞之教授创建戏曲编导教学的贡献447

王昆 表演艺术科学思想启蒙者453

顾仲彝 《人之初》序470

江上行 吴仞之谈《人之初》472

郭麟阁 关于《窦巴兹》474

孟度 评吴仞之476

高宇 “半路出家”的导演吴仞之480

孟立记 《哑妻》导演吴仞之484

戈今 《雷雨》的导演及其他486

廖震龙 评《雷雨》新的处理490

张仲年 学习吴仞之的导演方法499

阿鹿 现代寿星图505

李业文 泾渭自分清浊河507

程宗骏 吴仞之、田汉轶事509

胡亦为 金子般的心灵511

郭东篱 追念吴仞之老院长513

陆良文 深秋落叶517

陈一鸣 讲坛和舞台的一代宗师521

梁捷纾 淡泊犹留千载笔523

朱碧莲 来去悠悠清静身525

刘子枫 怀念吴仞之老院长526

吴仞之工作·生活年表528

附记550

编辑后记552