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导论1

第一章 古希腊罗马文艺理论17

引论17

第一节 柏拉图的文艺思想20

一、文艺与世界的关系20

二、文艺的社会功能22

三、文艺创作的原动力26

第二节 亚里士多德的文艺思想28

一、文艺的本质29

二、悲剧观念32

三、文艺的心理和社会功能35

第三节 古罗马时代的文艺思想38

一、贺拉斯和他的《诗艺》38

二、朗吉弩斯和他的《论崇高》41

小结43

思考题44

第二章 中世纪文艺理论46

引论46

第一节 圣·奥古斯丁的基督教文艺观50

一、奥古斯丁的思想历程及背景50

二、奥古斯丁的文艺思想53

三、皮拉及乌斯与奥古斯丁在神学和文艺思想上的对立56

第二节 托马斯·阿奎那的基督教文艺观57

一、从安瑟伦的信仰主义先验论到阿奎那的《神学全书》57

二、阿奎那自然神学的文艺观61

三、奥凯姆的经验论与阿奎那自然神学的对立65

第三节 基督教文艺思想的分野与但丁的文艺观67

一、厄里根那的文艺思想68

二、阿伯拉尔的文艺思想69

三、但丁的文艺思想72

小结77

思考题78

第三章 文艺复兴至启蒙运动时期的文艺理论79

引论79

第一节 文艺复兴文艺理论80

一、锡德尼的《为诗辩护》80

二、达·芬奇的画论85

三、卡斯特尔维屈罗的《〈诗学〉诠释》89

第二节 新古典主义文艺理论93

一、布瓦洛的《诗的艺术》93

二、蒲柏的《论批评》99

第三节 启蒙运动文艺理论101

一、狄德罗的《论戏剧诗》102

二、莱辛的《拉奥孔》105

三、维柯的《新科学》107

小结109

思考题110

第四章 德国古典文艺理论112

引论112

第一节 康德的文艺思想113

一、关于审美活动的特征114

二、艺术与非艺术的区别115

三、艺术美是审美观念的表现117

四、艺术是自由的感性游戏119

五、艺术天才论121

第二节 黑格尔的文艺思想123

一、艺术美的本质特征124

二、艺术发展的历史类型126

三、理想性格论130

四、悲剧冲突论132

五、艺术创造论134

第三节 歌德与席勒的文艺思想136

一、歌德的文艺观136

二、席勒的文艺观141

小结147

思考题148

第五章 19世纪主导文艺理论149

引论149

第一节 浪漫主义文艺理论150

一、浪漫主义文论的由来与发展151

二、海涅的《论浪漫派》152

三、华兹华斯的《〈抒情歌谣集〉序言》155

四、夏多勃里昂的《基督教真谛》159

第二节 现实主义文艺理论162

一、现实主义文论的由来与发展163

二、斯丹达尔的文艺观165

三、别林斯基的文艺观167

四、车尔尼雪夫斯基的文艺观170

第三节 实证主义文艺理论172

一、实证主义文论的由来与发展173

二、斯达尔夫人的《论文学》176

三、泰纳的《艺术哲学》178

小结180

思考题182

第六章 唯意志论文艺理论183

引论183

第一节 叔本华的文艺思想184

一、审美观审187

二、艺术的宗旨——复制理念188

三、艺术的价值——对生命意志的短暂超越189

四、对各种文艺样式的评判190

五、悲剧观192

第二节 尼采的文艺思想193

一、日神精神与酒神精神194

二、音乐与诗歌197

三、悲剧观198

小结202

思考题202

第七章 早期现代主义文艺理论204

引论204

第一节 唯美主义文艺理论206

一、戈蒂叶“为艺术而艺术”文艺观208

二、佩特“艺术与生命体验”文艺观211

三、王尔德“形式、纯美就是一切”文艺观213

四、桑克蒂斯“艺术即形式”文艺观216

第二节 象征主义文艺理论218

一、波德莱尔的“感应说”222

二、魏尔伦“音乐，至高无上”的诗歌革新主张225

三、兰波的“通灵人”理论226

四、马拉美的“超验象征主义”理论228

第三节 直觉主义文艺理论229

一、柏格森的直觉理论和戏剧理论230

二、克罗齐的“直觉即表现”论232

小结234

思考题235

第八章 精神分析批评与原型批评文艺理论236

引论236

第一节 精神分析批评236

一、精神分析学理论概要237

二、弗洛伊德“精神分析批评”的主要观点240

三、精神分析批评的影响及简要评价246

第二节 原型批评248

一、原型批评兴起的历史文化背景248

二、荣格的分析心理学及其原型批评250

三、弗莱的原型批评理论256

小结260

思考题261

第九章 形式主义文艺理论262

引论262

第一节 俄国形式主义263

一、形式主义学派的形成与代表人物263

二、早期形式主义学派的理论特征264

三、晚期形式主义学派的理论特点266

四、俄国形式主义评价268

第二节 巴赫金的文艺思想269

一、复调小说270

二、狂欢理论271

三、巴赫金文学理论的评价274

第三节 英美新批评276

一、新批评派的代表人物276

二、新批评派的主要理论见解279

三、新批评派的批评实践280

四、英美新批评评价284

第四节 结构主义与解构主义284

一、从结构主义到解构主义285

二、结构主义文论的主要见解289

三、解构主义文论的主要见解296

四、结构主义与解构主义理论评价299

小结301

思考题301

第十章 现象学与存在主义文艺理论303

引论303

第一节 英伽登的文艺思想306

一、文学艺术本体论307

二、现象学阅读理论309

三、关于文学作品的艺术价值和审美价值的区分310

四、对文学作品的审美经验的探讨311

第二节 杜夫海纳的文艺思想312

一、审美经验理论的主要内容312

二、审美对象论313

三、审美知觉论315

第三节 海德格尔的文艺思想316

一、海德格尔对艺术本源的认识317

二、海德格尔的存在主义语言观319

三、海德格尔的存在主义“理解”与“解释”320

四、海德格尔与中国道家文化的对话320

第四节 萨特的文艺思想321

一、文学作品只有一个题材：自由322

二、文学是介入的文学324

三、强调文学作品的读者接受作用325

小结326

思考题327

第十一章 文艺阐释学与接受理论328

引论328

第一节 伽达默尔与文艺阐释学331

一、艺术经验的真理问题332

二、作品的存在问题335

三、时间距离与视阈融合338

第二节 尧斯的接受美学文论341

一、重构文学史与接受美学342

二、期待视野：接受美学方法论的顶梁柱343

三、审美经验：创造、感受、净化345

四、审美经验的互动模式347

第三节 伊瑟尔、费什的文艺思想350

一、伊瑟尔的文艺思想350

二、费什的文艺思想353

小结356

思考题357

第十二章 西方马克思主义文艺理论359

引论359

第一节 早期西方马克思主义文论361

一、卢卡契“伟大的现实主义”文学理论362

二、葛兰西的文化领导权理论369

第二节 法兰克福学派文艺理论374

一、本杰明的现代性艺术思想375

二、阿多尔诺的“否定美学”理论380

三、马尔库塞的艺术革命理论385

第三节 阿尔都塞学派的文艺理论391

一、阿尔都塞的艺术与意识形态理论391

二、马契雷的文学生产理论395

三、哥德曼的发生学结构主义文艺理论400

第四节 后现代语境下的西方马克思主义文艺理论406

一、哈贝马斯“交往合理化”的文化美学406

二、詹姆逊的政治阐释学的后现代文化批评412

三、伊格尔顿的美学意识形态理论418

小结425

思考题426

第十三章 当代西方文艺理论427

引论427

第一节 后现代主义文艺理论428

一、何谓后现代主义428

二、后现代主义文艺创作观434

三、后现代主义文艺批评观438

第二节 女权主义文艺观441

一、女性阅读理论442

二、女性美学理论443

三、女性写作理论445

四、性别理论446

第三节 后殖民主义文艺观447

一、从后结构主义视角出发448

二、从女权主义视角出发452

三、从马克思主义观点出发454

第四节 新历史主义文艺观455

一、恢复文学研究中的历史维度458

二、文化诗学的批评观459

三、开放的理论视野460

小结462

思考题464

第1版后记465

第2版后记468